Настройка комплекта на площадке: от расстановки до задержки

Оценка зала за пять минут

Приехали, выгрузились, зал пустой. До того как что-то ставить, потратьте пять минут на разведку.

Хлопните в ладоши в центре зала и послушайте, что происходит после хлопка. Если звук обрывается почти сразу — помещение заглушенное, здесь будет комфортно и потребуется чуть больше мощности. Если тянется отчётливый хвост в секунду и дольше — зал гулкий, и это определит всю вашу дальнейшую работу. Если после хлопка слышен короткий дребезг между двумя параллельными поверхностями — вы нашли место, куда нельзя направлять колонки.

Дальше — постоять и послушать тишину. Вытяжка, кондиционер, холодильники за стеной, улица за окном. Это ваш фоновый уровень, ниже которого нет смысла работать. В некоторых залах одна только вентиляция даёт около пятидесяти децибел, и это надо знать заранее.

И третье — посмотреть на материалы. Ковёр, шторы, мягкие стулья, тканевая драпировка стен — всё это работает на вас. Плитка, стекло, бетон, зеркала и высокий потолок — против. Зал с панорамным остеклением на всю стену почти всегда потребует убавить верх и увести колонки от стекла.

Где ставить колонки

Правил немного, но каждое из них стоит нескольких часов настройки.

Пять правил расстановки

• Высота. Высокочастотный излучатель на уровне головы стоящего человека или чуть выше — примерно 1,7–2 метра. Верх распространяется узко и направленно; колонка на полу отдаёт залу низ и середину, но не разборчивость.
• Дистанция от стены. Минимум полметра, лучше метр. Угол — худшее место в зале: там низ поднимается сильнее всего и крайне неравномерно.
• Вперёд относительно микрофона. Плоскость колонок должна быть впереди точки, где стоит человек с микрофоном. Иначе микрофон слышит собственное усиление и рано или поздно заведётся.
• Разворот внутрь. Небольшой поворот на дальние углы зала: так вы накрываете центр, где сидят главные гости, и уводите звук со стен.
• Наклон вниз. Если зал длинный, чуть опустите нос колонки, чтобы верх шёл в людей, а не в потолок над ними.

Отдельно про сабвуфер. Низкие частоты распространяются во все стороны почти одинаково, поэтому «стерео по низу» смысла не имеет. Ставьте саб на пол ближе к центру: два саба, стоящие рядом, дают прибавку около трёх децибел по сравнению с разнесёнными по углам, и звучат ровнее.

Задержка на дальние линии

Если зал длинный и одной парой колонок его не накрыть, ставят вторую линию ближе к дальним столам. И тут появляется задача, о которой чаще всего забывают.

Звук идёт со скоростью около трёхсот сорока метров в секунду, то есть примерно три миллисекунды на метр. Если дальняя колонка стоит в двадцати метрах от основной, звук из неё придёт к слушателю на шестьдесят миллисекунд раньше, чем звук с основной линии. Слушатель услышит два источника вразнобой — характерное размазывание и полную потерю разборчивости.

Решение — задержать сигнал на дальнюю линию ровно на время пробега. Считается просто: расстояние в метрах умножаем на три и получаем миллисекунды. Двадцать метров — шестьдесят миллисекунд.

Дальше идёт тонкость, которая отличает грамотную настройку от формальной. Ухо определяет направление по тому звуку, который пришёл первым. Если добавить к расчётной задержке ещё десять-пятнадцать миллисекунд, слушатель будет уверенно слышать источник у сцены, хотя громкость ему даёт ближняя колонка. Пока суммарное опоздание остаётся в пределах примерно тридцати-сорока миллисекунд, второй источник не воспринимается как эхо, а сливается с первым.

И практический момент: дальняя линия должна быть тише основной, а не громче. Её задача — донести разборчивость, а не перекричать.

Что делать с гулким залом

Гулкость — это долгое затухание звука после того, как источник замолчал. В зале с ковром, шторами и мягкой мебелью хвост обычно короче секунды, и там комфортно. В зале с камнем, стеклом и высоким потолком бывает две секунды и больше, и вот там начинается работа.

Главный принцип: чем гулче зал, тем меньше энергии в него надо отдавать и тем точнее направлять. Отражения не несут информации, они только маскируют полезный сигнал.

Порядок действий в гулком помещении

• Приблизить звук к людям. Лучше две скромные колонки ближе к столам, чем одна мощная от дальней стены.
• Развернуть точнее. Всё, что попадает мимо гостей — в стену, в потолок, в пустой конец зала, — возвращается к вам гулом.
• Убавить нижнюю середину. Область 250–500 герц режется на два-четыре децибела почти всегда с пользой.
• Ограничить низ. В гулком зале сабвуфер работает против вас: длинные волны раскачивают помещение сильнее всего. Убавьте или уберите.
• Держать уровень скромнее. В гулком помещении прибавка громкости ухудшает разборчивость быстрее, чем улучшает слышимость.
• Говорить короче. Это уже про ведущего: в гулком зале длинные сложные фразы не читаются, а короткие — вполне.

Подробнее про сами полосы и фильтры — на странице про эквалайзер.

Проверка тракта перед гостями

Порядок важен: он экономит время и не даёт выстрелить в зал случайным звуком.

Сначала — тихо. Все ручки внизу, включаем от источника к колонкам. Проверяем прохождение сигнала на минимальной громкости: слышно из обеих колонок, ничего не шумит, ничего не фонит.

Потом — уровни каналов. Гейн выставляется при фейдере в нулевом положении: говорим в микрофон рабочим голосом, выводим пики в рабочую зону. Каждый микрофон по очереди, включая запасной, который вы, вероятнее всего, забудете проверить.

Потом — музыка. Три трека разного характера: спокойный фон, плотный танцевальный и что-то старое с тихим мастером. Последнее особенно важно: именно на нём вылезет разница по громкости, о которой отдельно рассказано на странице про громкость и нормализацию.

И обязательно — слушать из зала, а не с рабочего места. За пультом вы стоите в самой нехарактерной точке помещения. Пройдите к дальнему столу, к центру танцпола, к месту молодожёнов. Половина проблем видна только оттуда.

Мониторинг: что слышите вы сами

Отдельная тема, которую новички пропускают целиком, а потом весь вечер работают вслепую.

Проблема простая: колонки смотрят от вас в зал. Вы находитесь позади них и слышите не прямой звук, а смесь отражений от дальней стены, пришедшую с опозданием. По этой каше невозможно оценить ни баланс, ни громкость, ни собственный голос.

Решение — отдельный монитор, направленный на рабочее место. Небольшая колонка, поставленная так, чтобы её тыл смотрел на микрофон, а фронт — на вас. Уровень в мониторе — минимально достаточный: чем он громче, тем ближе заводка.

Второй вариант, который работает у диджея, — наушники. Одно ухо в зале, одно в наушнике: так вы слышите и то, что готовите, и то, что происходит в помещении. Для предпрослушки нужна отдельная звуковая карта или карта с двумя выходами: на единственном разъёме ноутбука развести зал и наушники физически невозможно.

И правило, которое стоит запомнить: никогда не принимайте решений о громкости зала, стоя за пультом. Только пройдя в зал.

Поправка на гостей и на ход вечера

Настройка, сделанная в пустом зале, к моменту застолья устареет. Причин две, и обе предсказуемые.

Первая — поглощение. Люди в одежде забирают много энергии, особенно на верхних частотах. Комплект начинает звучать тише и глуше: примерно три-шесть децибел общего уровня и заметная просадка верха. Значит, при настройке нужно оставить запас и не выкручивать всё на пустом зале, а добавить уровень и немного верха уже при людях.

Вторая — рост фонового шума. Пустой зал шумит на пятьдесят децибел, застолье к третьему часу — на семьдесят и выше. Ваш полезный сигнал должен оставаться на десять-пятнадцать децибел выше этого фона, иначе разборчивость исчезнет.

Здесь же прячется ловушка, в которую попадают почти все. Вы прибавили — гости стали говорить громче, чтобы друг друга слышать, — фон вырос — вам показалось тихо — вы прибавили ещё. Через сорок минут в зале крик, а слышно хуже, чем было. Единственный выход — не начинать эту гонку: держать музыку тише в застольных блоках и добавлять уровень только на танцах.

Взгляд ведущего: как я проверяю зал ногами

Я Руслан Барашкин, работаю ведущим в Москве и Петербурге. У меня есть ритуал, который занимает три минуты и не даёт ни одному вечеру начаться плохо.

Пока диджей собирается, я беру микрофон и прохожу весь маршрут вечера с включённым звуком. Место, где стоят молодожёны. Центр танцпола. Дальний угол, где обычно сажают старших родственников. Вход, куда я выхожу на встрече гостей. И зона у бара, где потом соберётся самая шумная компания. В каждой точке говорю одну и ту же фразу и слушаю, что происходит.

Это ловит вещи, которые за пультом не видны вообще. Например, что в дальнем правом углу колонка бьёт в стеклянную стену и оттуда возвращается второй голос с опозданием — там гости просто не будут меня понимать весь вечер. Или что ровно у места молодожёнов микрофон начинает подсвистывать, потому что там я оказываюсь на одной линии с колонкой. Обе беды лечатся за минуту, если знать о них до гостей, и не лечатся никак, если узнать о них в момент первого тоста.

Второе наблюдение из практики: самая опасная точка зала — та, где стоит фотограф с накамерным светом и торчит между колонкой и столом. Он там весь вечер, и его никто не двигает. Если планируете расстановку, спросите про него заранее.