Эквалайзер на практике: что делает каждая полоса

Что такое полоса и как устроен фильтр

Эквалайзер делит слышимый диапазон — примерно от 20 герц до 20 килогерц — на участки и позволяет менять их громкость независимо друг от друга. Участок называется полосой, а форма изменения задаётся типом фильтра. Типов, с которыми вы реально работаете, три.

Три типа фильтров

• Полочный. Поднимает или опускает весь край диапазона от заданной точки и дальше. Нижняя и верхняя ручки на большинстве микшеров — именно полки: крутите вверх, и поднимается всё ниже условных 200 герц целиком.
• Колокол. Работает вокруг выбранной частоты, плавно сходя на нет по краям. Средняя ручка почти всегда колокол. Им же делают точечные вырезки.
• Обрез. Отрезает всё ниже или выше границы. Основной рабочий инструмент на микрофонном канале.

У обреза есть крутизна — насколько резко он давит за границей. Считается в децибелах на октаву: 6, 12, 18 или 24. Пологий срез звучит мягко, крутой отрезает решительно; для голоса обычно берут средние значения.

У колокола есть ширина, её называют добротностью. Чем выше добротность, тем уже участок. Значение около полутора соответствует примерно одной октаве — это широкий, музыкальный колокол для правки характера. Значения от четырёх и выше дают узкую щель шириной в треть октавы и меньше — этим убирают резонансы и подавляют заводку.

Карта частот обычными словами

Ориентиры ниже — не догма, а отправная точка. Реальная частота зависит от голоса, инструмента и зала, но начинать поиск удобнее не с нуля.

Что где живёт

• 20–60 Гц. Подвал. На банкетном комплекте его почти нет, а на большом — это то, что чувствуется телом. Речи не даёт ничего, поэтому на микрофонных каналах отрезается без сожаления.
• 60–120 Гц. Основа бочки и баса. Здесь живёт вес танцевального трека. Здесь же — гул от сцены и грохот шагов.
• 120–250 Гц. Тело мужского голоса и низ гитары. Полоса, которая делает звук «тёплым» и очень быстро — «бубнящим».
• 250–500 Гц. Главный подозреваемый при мутном зале. Именно сюда набивается гулкое помещение. Убавляя эту область на пару-тройку децибел, вы почти всегда получаете более разборчивый зал.
• 500 Гц – 1 кГц. Коробка и гнусавость. Избыток даёт звук, будто говорят в ведро.
• 1–4 кГц. Разборчивость. Согласные, атака, всё, что превращает набор звуков в понятные слова. Ухо к этой области чувствительнее всего.
• 4–8 кГц. Присутствие и одновременно резкость. Здесь же свистящие звуки: избыток превращает «с» и «ш» в шипение.
• 8–16 кГц. Воздух. Немного добавленного здесь даёт ощущение свежести, много — усталость к концу вечера.

Почему низ режут первым

Три причины, и все три практические.

Первая — энергия. В танцевальном треке основная доля мощности сосредоточена в нижней части диапазона. Когда вы накладываете два трека целиком, вы складываете два самых энергоёмких участка, и общий уровень взлетает быстрее, чем кажется на слух. Мастер уходит в ограничитель, звук становится плоским и хрипловатым.

Вторая — сумма непредсказуема. Две независимые басовые линии складываются с произвольным сдвигом по фазе: на одних частотах усиливают друг друга, на других вычитаются почти в ноль. На слух это ровно та каша, которую слышно в момент затянувшегося перехода.

Третья — ухо. Низ хуже локализуется и хуже различается: два разных верха воспринимаются как два инструмента, два разных низа — как один испорченный.

Отсюда рабочая схема перехода: новый трек заводится с полностью убранной нижней полосой, доводится по уровню, и уже на границе фразы низ одним движением меняется местами. Никакой плавности тут не нужно, наоборот — резкое переключение звучит чище, чем медленное перетекание. Подробнее про сами переходы — на странице про основы сведения.

Эквалайзер на голосе ведущего

Голос требует другой логики, чем музыка. Здесь задача одна — разборчивость, а не красота.

Первое действие всегда одно: обрез снизу. Мужской голос имеет основной тон примерно от 85 до 180 герц, женский — примерно от 165 до 255. Всё, что ниже 80–100 герц, для речи бесполезно, а вреда приносит много: топот по сцене, ветер, дыхание, гул помещения. Многие микрофоны имеют встроенный переключатель среза, и его почти всегда стоит включать.

Второе — нижняя середина. Если микрофон держат вплотную ко рту, включается эффект близости: направленный микрофон на малой дистанции заметно поднимает низ, иногда на шесть и более децибел. Голос становится густым и одновременно менее разборчивым. Лечится либо дистанцией в пять-десять сантиметров, либо убавлением области 150–300 герц.

Третье — присутствие. Небольшой подъём в районе 2–4 килогерц вытаскивает согласные и делает речь понятнее. «Небольшой» — это два-три децибела широким колоколом. Больше — и голос начинает резать ухо, а к третьему часу вечера от него устают.

И четвёртое — свистящие. Если «с» и «ш» вылезают иглой, ищите проблему в районе 5–8 килогерц и убирайте узким колоколом на два-четыре децибела. Отдельная тема — работа самого ведущего с микрофоном, ей посвящён отдельный материал.

Узкая вырезка: как лечить резонанс и заводку

Отдельный навык, который отличает человека, умеющего пользоваться эквалайзером, от человека, который его крутит.

Ситуация: в зале что-то звенит на одной ноте — микрофон вот-вот заведётся или вылезает противный призвук. Убавлять целую полосу бессмысленно: вы испортите весь тембр ради одной частоты.

Правильный порядок такой. Берёте колокол, выставляете высокую добротность — узкую щель. Поднимаете его на несколько децибел вверх и медленно ведёте по частоте. В тот момент, когда вы проезжаете проблемное место, звон резко усиливается — вы его найдёте безошибочно, он буквально выпрыгнет. Остановились, а теперь переворачиваете подъём в провал на три-шесть децибел.

Глубже шести децибел лезть обычно не надо: если проблему не решает вырезка такой глубины, дело не в частоте, а в размещении колонок или микрофона. Эквалайзер — не замена правильной расстановке, а её дополнение. Про заводку целиком — на странице про микрофон и обратную связь.

Кнопки полного выключения полос

На диджейских микшерах у каждой полосы обычно есть кнопка, убирающая её в ноль. Это не украшение, а рабочий инструмент, и пользоваться им стоит осознанно.

Полное выключение низа — основной приём при подмене баса на переходе. Одно нажатие вместо кручения ручки: быстрее, точнее и всегда одинаково по глубине.

Полное выключение верха — приём для эффекта: убрали верх на такт перед припевом, и возврат звучит как выстрел. Работает безотказно, но приедается — не чаще пары раз за блок.

Общий совет по любой полосе: прежде чем крутить, попробуйте её выключить. Если разницы не слышно, вы правите то, что в этом материале не звучит, и время тратится зря.

Пять типовых ошибок

Что видно и слышно чаще всего

• «Улыбка». Поднятые низ и верх при убранной середине. Дома в наушниках звучит эффектно, в зале даёт бухающий и шипящий звук, в котором не разобрать слов. Середина — это не то, что мешает, а то, ради чего всё работает.
• Подъём вместо громкости. Кажется тихо — крутим низ и верх вверх. Уровень действительно растёт, но вместе с ним растёт и перегруз. Правильно: убрать лишнее и добавить общий уровень.
• Настройка в наушниках, работа в зале. Наушники не показывают, что делает с низом помещение. Итоговую правку делают на слух из зала, а не с рабочего места.
• Одна настройка на весь вечер. Пустой зал и полный зал звучат по-разному: полный забирает верх сильнее низа. К моменту, когда все сели, тембр стоит подправить, а не оставлять как на пустой проверке.
• Правка эквалайзером того, что лечится метром. Бубнёж от колонки в углу, звон от стеклянной стены, гул от микрофона перед динамиком — всё это чинится перестановкой за тридцать секунд и не чинится никаким эквалайзером. Сначала передвиньте, потом крутите.

Как натренировать слух на частоты

Умение с ходу назвать проблемную область не врождённое, оно нарабатывается за пару недель по десять минут в день.

Упражнение первое. Возьмите знакомый трек и параметрический колокол со средней добротностью. Поднимите его на 8–10 децибел и медленно проведите по всему диапазону снизу вверх, вслушиваясь, как меняется характер. Задача — не запомнить цифры, а связать ощущение со словом: «бубнит», «в ведре», «гнусаво», «режет», «шипит».

Упражнение второе. То же самое, но на провал: убавьте на 10 децибел и слушайте, что пропадает. Это полезнее подъёма, потому что вычитание — ваш основной рабочий инструмент.

Упражнение третье, самое результативное. Попросите кого-нибудь тайком поднять одну полосу и угадайте, какую. И тренируйтесь на речи, а не только на музыке: диджей, который за десять секунд делает разборчивым чужой микрофон, ценится выше того, кто красиво крутит фильтр.

Взгляд ведущего: чем для меня пахнет лишний низ

Я Руслан Барашкин, работаю ведущим в Москве и Петербурге. У меня к эквалайзеру очень личное отношение, потому что расплачиваюсь за него я, а не техника.

Когда на моём канале не срезан низ, происходит следующее. Первые полчаса всё прекрасно: голос густой, «мясистый», заказчику нравится. К третьему тосту я начинаю говорить чуть громче, потому что меня перестают понимать. К танцевальному блоку я уже фактически кричу, а зал всё равно переспрашивает. Причина не в громкости — она как раз выросла. Причина в том, что густой низ съел ту самую область согласных, и слова превратились в гудение. Голос я при этом сажаю по-настоящему: на следующий день он не работает.

Поэтому первое, о чём я прошу на любой площадке, — обрез снизу на моём канале и минус два-три децибела в нижней середине. Звучит скромнее, зато я говорю спокойным голосом весь вечер, и меня слышат за дальним столом. И маленькая деталь для коллег: если техник говорит «так голос станет тонким», попросите его послушать не из-за пульта, а из зала. Оттуда всё сразу становится понятно.