Микрофон и «заводка»: почему возникает и как убрать

Как устроена петля усиления

Петля складывается из четырёх множителей, и уменьшение любого из них разрывает круг.

Из чего складывается заводка

• Усиление тракта. Насколько громко микрофон звучит в зале. Уменьшается ручкой — самый очевидный и самый дорогой способ.
• Дистанция ото рта до микрофона. Чем ближе источник, тем больше полезного сигнала при том же усилении.
• Дистанция от колонки до микрофона и направление. Чем дальше и чем хуже колонка «видит» микрофон, тем меньше возврат.
• Отражения в помещении. Гулкий зал возвращает звук колонки в микрофон окольными путями, и с ним бороться труднее всего.

Обратите внимание: три множителя из четырёх — это геометрия, и только один — ручка. Поэтому опытный человек при первом призвуке не тянется к пульту, а делает шаг.

Ещё один важный момент: заводка всегда начинается на одной конкретной частоте — той, где петля имеет наибольшее усиление. Обычно это совпадение резонанса помещения, неровности в характеристике микрофона и подъёма на колонке. Именно поэтому лечится она точечно, а не общим убавлением всего.

Направленность: что она даёт на самом деле

Микрофоны различаются тем, откуда они собирают звук. Всенаправленный слышит одинаково со всех сторон и на площадке с усилением почти не используется.

Рабочий вариант — направленный микрофон в форме сердца: он хорошо слышит спереди, хуже по бокам и минимально сзади. Минимум чувствительности у него ровно позади, поэтому колонку логично держать за спиной микрофона, а не перед ним.

Есть более узкие разновидности. У них передний лепесток уже, но появляется небольшая чувствительность строго сзади, а зоны минимума смещаются на боковые направления — примерно на сто десять–сто тридцать градусов от оси. Практический смысл: у таких микрофонов нельзя ставить монитор строго за спиной, его нужно смещать в сторону, в зону минимума.

И полезная деталь для практики: направленность работает по-настоящему только на средних и высоких частотах. На низких почти любой микрофон становится ближе к всенаправленному. Поэтому низкочастотный гул он ловит отовсюду, и обрез снизу нужен независимо от типа микрофона.

Дистанция и эффект близости

Расстояние ото рта до микрофона — самый мощный инструмент, который у вас есть, и он же самый бесплатный.

Работает это так: звуковое давление падает по мере удаления, и каждое удвоение расстояния забирает около шести децибел. Микрофон у подбородка на расстоянии двадцати сантиметров и микрофон в пяти сантиметрах ото рта отличаются примерно на двенадцать децибел полезного сигнала. Это ровно те двенадцать децибел, на которые в первом случае придётся поднять усиление — и приблизить заводку.

У близкой работы есть побочный эффект, который надо знать. Направленные микрофоны на малой дистанции заметно поднимают низ — это называется эффектом близости. На расстоянии в несколько сантиметров подъём может достигать шести и более децибел ниже двухсот герц. Голос становится густым и внушительным, но при этом менее разборчивым.

Практический вывод: держите микрофон на расстоянии пяти-десяти сантиметров и включайте обрез снизу. Так вы получаете и запас до заводки, и разборчивость. Про саму манеру работы с микрофоном — отдельный разбор, там разобрана и дикция, и передача микрофона гостю.

Расстановка: главное лекарство

Девять из десяти хронических заводок лечатся перестановкой, а не настройкой.

Правило первое и главное: плоскость колонок всегда впереди точки, где стоит человек с микрофоном. Микрофон, оказавшийся на одной линии с колонкой или позади неё, попадает в зону прямого излучения, и дальше вопрос только в том, на какой громкости он завоет.

Правило второе: колонка не должна смотреть в отражающую поверхность, стоящую за микрофоном. Стеклянная стена, зеркало, ровный шкаф позади ведущего — это способ вернуть звук в микрофон в обход всей геометрии.

Правило третье: монитор на рабочем месте направляется в зону минимальной чувствительности микрофона и держится на минимально достаточном уровне. Каждый лишний децибел в мониторе — это отнятый децибел запаса.

Правило четвёртое: не кладите микрофон на стол включённым рядом с колонкой. Классика жанра — микрофон, забытый на стойке лицом к монитору, который вдруг начинает выть посреди спокойного блока.

И пятое: не направляйте микрофон в зал, когда вы работаете с гостями. Когда вы протягиваете микрофон человеку, поворачивайте его так, чтобы тыл смотрел на ближайшую колонку.

Узкая вырезка и процедура прогона

Когда геометрия уже выжата, в дело идёт эквалайзер — но точечно, а не полосами.

Процедура выглядит так. Тихо, до гостей, вы медленно поднимаете усиление микрофонного канала, пока не появится первый призвук — не полноценный вой, а звенящий хвост на одной ноте. Останавливаетесь. Берёте колокол с высокой добротностью, поднимаете его на несколько децибел и ведёте по частоте: там, где звон резко усилится, вы нашли точку. Переворачиваете подъём в провал на три-шесть децибел.

Дальше можно повторить: поднять усиление ещё, найти вторую точку, вырезать. Обычно двух-трёх вырезок хватает, чтобы получить заметный дополнительный запас.

Границы разумного. Глубже шести децибел лезть не стоит, и больше трёх-четырёх вырезок делать не стоит: вы начнёте портить тембр голоса ради частот, которые вылезают из-за неправильной расстановки. Если после трёх вырезок запаса всё ещё нет, значит, колонка стоит не там.

Отдельно про диапазон. Заводка на ручном микрофоне в банкетном зале чаще всего живёт в области примерно от пятисот герц до трёх килогерц. Низкочастотное гудение в районе двухсот-трёхсот герц обычно означает, что микрофон близко к отражающей поверхности или что не включён обрез снизу.

Работа с радиосистемой

Радиомикрофон добавляет к акустическим проблемам радийные, и они решаются другими средствами.

Что реально влияет на устойчивость связи

• Прямая видимость. Антенны приёмника должны видеть передатчик. Приёмник, задвинутый под стол между металлических стоек, — самая частая причина хрипов и провалов.
• Высота и металл. Поднимите приёмник над столом, уберите его от металлических конструкций и от блоков питания.
• Дистанция до передатчика. Не кладите передатчик вплотную к приёмнику: слишком сильный сигнал вблизи так же плох, как слабый вдали.
• Каналы. Если систем несколько, они должны стоять на разных, заранее подобранных каналах. Автоматический подбор делают до гостей и при включённой остальной технике.
• Батарейки. Свежие на каждое мероприятие, без исключений. Стоимость батарейки несопоставима со стоимостью пропавшего микрофона в момент первого тоста.
• Диапазон и правила. Часть радиочастот в России разрешена для микрофонов без оформления, часть требует согласования. Уточняйте по действующим правилам перед покупкой комплекта.

И совет из практики: включайте радиосистему первой, а выключайте последней. Приёмник, оставшийся без сигнала передатчика, часто выдаёт в зал громкий шум — если в этот момент канал открыт, зал получит его целиком.

Если завыло при гостях

Реагировать нужно за секунду, поэтому порядок действий стоит довести до автоматизма.

Первое — не тянуться к пульту. Пока вы идёте, вой уже испортит впечатление. Сделайте физическое действие: закройте микрофон ладонью и одновременно шагните в сторону от колонки. Это разрывает петлю мгновенно.

Второе — приблизьте микрофон ко рту и продолжайте говорить. Полезный сигнал вырастет, и на слух звук станет громче, хотя усиление вы не трогали.

Третье — не разворачивайтесь к колонке лицом. Инстинктивно человек поворачивается к источнику проблемы, и микрофон в этот момент смотрит прямо в динамик.

Четвёртое — если микрофон в руках у гостя, аккуратно поверните его руку, а не забирайте микрофон. Забрать — значит привлечь внимание и смутить человека.

И пятое, самое важное для впечатления: не извиняйтесь и не комментируйте. Секундный призвук зал забывает через десять секунд, а фразу «ой, что-то у нас с техникой» помнит до конца вечера. Про этот и другие провалы подробно — на странице про звуковые ошибки.

Взгляд ведущего: запасной канал и чужие руки

Я Руслан Барашкин, работаю ведущим в Москве и Петербурге. За десять с лишним лет у меня выработались два правила, за которые я держусь жёстко.

Первое — запасной микрофон всегда включён и лежит на пульте. Не в кофре, не выключенный, не «сейчас достанем». Именно включённый и с новой батарейкой. Микрофон умирает всегда в самый неудобный момент: на середине поздравления от отца невесты, когда в зале тишина и все смотрят. Если запасной надо доставать и включать, эта пауза длится минуту и запоминается всем. Если он лежит рядом — пять секунд, и половина зала ничего не заметит.

Второе — я никогда не отпускаю микрофон в свободное плавание по столам. Передаю в руки конкретному человеку и сразу показываю, как держать: у подбородка, чуть снизу, ко рту. Причина не в аккуратности, а в физике: гость обычно держит микрофон в двадцати сантиметрах от лица и говорит поверх него. Его не слышно, диджей поднимает усиление, и через полминуты вся система на грани воя. Тридцать секунд на демонстрацию в начале вечера экономят весь остальной вечер.

И маленькое наблюдение: людям старшего возраста удобнее, когда микрофон держите вы, а они просто говорят. Это снимает и техническую проблему, и волнение сразу.