Громкость, динамика и нормализация: как выровнять сет

Децибел и почему он такой странный

Децибел — не единица громкости, а отношение двух величин. Именно поэтому он всегда «относительно чего-то», и без указания точки отсчёта цифра сама по себе ничего не значит.

Три шкалы, которые встречаются в работе

• дБ полной шкалы. Внутри цифрового тракта. Ноль — это потолок, выше сигнала не существует. Все рабочие значения отрицательные.
• дБ по шкале А. Это то, что показывает шумомер в зале: реальное звуковое давление с поправкой на чувствительность уха. Здесь цифры положительные: шёпот около 30, разговор около 60, танцпол 90–95.
• дБ истинного пика. Уточнённое измерение максимума, учитывающее то, что происходит между цифровыми отсчётами. Может оказаться выше обычного пикового значения, и это причина, по которой потолок ставят не в ноль.

Полезные соотношения, которые стоит запомнить наизусть. Один децибел — примерно порог заметности. Три децибела — отчётливая разница. Шесть децибел — удвоение амплитуды и результат удвоения расстояния до колонки в открытом пространстве. Десять децибел — примерно вдвое громче на слух.

Пик против ощущения громкости

Пиковый уровень — это самая высокая точка сигнала за всё время. Воспринимаемая громкость — это то, насколько мощным звук кажется уху в среднем.

Разницу проще всего понять на примере. Возьмите запись барабанной дроби и запись органного аккорда, выставленные по одному максимуму. Дробь будет казаться заметно тише: у неё редкие острые всплески и много тишины между ними. Аккорд плотный, он всё время держит энергию.

Расстояние между пиком и средней громкостью называют пик-фактором. У записи семидесятых оно может быть пятнадцать-восемнадцать децибел: звук дышит, есть тихие и громкие места. У современного танцевального мастера — пять-семь: всё прижато к потолку, динамики почти нет.

Именно поэтому старый трек, поставленный после свежего ремикса, звучит провалом, хотя формально их максимумы одинаковы. Ухо реагирует не на максимум, а на среднюю плотность.

И отсюда же следует главное практическое правило: выравнивать сет надо по воспринимаемой громкости, а не по пикам. Как именно — ниже.

Что такое LUFS и зачем он вам

Долгое время «громкость» никто не умел измерять — измеряли только уровень сигнала. Потом появилась единица, которая учитывает особенности слуха, и всё стало заметно проще. Называется она LUFS — единица громкости относительно полной шкалы.

Как она работает. Сигнал пропускается через фильтр, приближённый к чувствительности человеческого уха: средние и верхние частоты учитываются с большим весом, самые низкие — с меньшим. Затем считается средняя энергия за интервал, причём тихие паузы отбрасываются, чтобы длинная тишина не занижала результат.

Три режима измерения, которые вы увидите на индикаторе: мгновенный, короткий и интегральный. Первые два показывают текущую картину, третий — итог за весь трек. Для сравнения треков между собой нужен именно интегральный.

Ориентиры по цифрам

• Около −23 LUFS — уровень, принятый в вещании. Тихо, зато с большим запасом динамики.
• Около −14 LUFS — типичная точка приведения у стриминговых сервисов.
• −9…−6 LUFS — современные танцевальные мастера. Очень плотно, динамики почти нет.
• −18…−20 LUFS — многие записи семидесятых и восьмидесятых.

Разница между последними двумя строчками и есть те самые десять с лишним децибел, которые вы слышите как провал на переходе.

Два вида нормализации

Нормализация — это автоматическое приведение файлов к общему уровню. Видов её два, и они дают принципиально разный результат.

Нормализация по пику находит самый громкий отсчёт и поднимает весь файл так, чтобы максимум встал на заданную отметку. Работает мгновенно, ничего не портит и почти ничего не решает: как мы разобрались, одинаковые пики не означают одинаковую громкость. Единственная её польза — гарантировать, что ни один файл не перегружает вход.

Нормализация по громкости измеряет воспринимаемую громкость каждого файла и приводит все к одному значению. Вот это уже решает задачу: после неё старый и новый трек звучат одинаково плотно, и на переходе не надо ничего подкручивать.

У второго способа есть подводный камень. Если поднять тихий трек до общего уровня, его пики могут вылезти за потолок. Поэтому разумная схема такая: приводим всё к общей громкости и одновременно ставим ограничение по истинному пику — обычно на отметке минус один децибел. Тогда громкие треки будут чуть убавлены, тихие подняты, а перегруза не случится ни у кого.

Многие плееры и диджейские программы умеют считать громкость файлов и применять поправку при воспроизведении, не трогая сам файл. Это самый удобный вариант: оригиналы остаются нетронутыми, а сет звучит ровно.

Как выровнять свою фонотеку

Задача разовая, делается один раз и потом только для новых поступлений.

Шаг первый — определиться с целевым значением. Для работы на мероприятиях удобно взять примерно минус четырнадцать: достаточно плотно, чтобы не терять энергию, и достаточно скромно, чтобы старые записи не пришлось поднимать в кашу.

Шаг второй — выбрать способ. Либо анализ и поправка при воспроизведении, либо реальная обработка файлов. Первый безопаснее, второй надёжнее, если вы возите музыку на разных устройствах.

Шаг третий — отдельно разобраться с крайностями. Записи, которые тише целевого значения на пятнадцать и больше децибел, поднимать целиком не стоит: вместе с музыкой поднимется весь шум и появится риск перегруза на пиках. Такие вещи проще подобрать в другом издании.

Шаг четвёртый — проверить ушами. Составьте тестовый список из десяти треков разных эпох и прослушайте подряд. Если ни на одном переходе не хочется тронуть ручку — вы закончили.

И отдельная привычка: новые треки прогонять через ту же процедуру сразу при добавлении, а не перед вечером. Пять минут дома экономят десять неприятных секунд при гостях. Подробнее про сами переходы — в разборе про основы сведения.

Запас по уровню: сколько оставлять и зачем

Запас — расстояние между вашим рабочим уровнем и потолком. В цифре потолок жёсткий: всё, что выше нуля полной шкалы, срезается и превращается в искажение.

Сколько оставлять. На отдельном канале разумно держать пики в районе минус двенадцати — минус шести. На общем выходе — не выше минус трёх. Оставшиеся децибелы уходят на непредсказуемое: громкий тост, хлопок по микрофону, внезапно плотный припев, аплодисменты прямо у стойки.

Почему потолок ставят не в ноль, а в минус один. Между цифровыми отсчётами реальная волна может подниматься выше, чем показывает обычный пиковый измеритель. При преобразовании в аналог и особенно при сжатии в сжатый формат эти скрытые превышения вылезают наружу и дают слышимое искажение. Минус один децибел по истинному пику — общепринятая страховка.

Признаки, что запаса нет. Полоса ограничителя на мастере горит постоянно. На плотных местах появляется характерная сухость и «квадратность». Звук субъективно перестаёт становиться громче при прибавлении ручки. Любой из трёх — повод убавить, а не добавить.

Громкость в зале и усталость слуха

Всё предыдущее было про сигнал. Теперь про то, что происходит в помещении.

Уровень в зале меряется по шкале А и должен меняться в течение вечера. Ориентиры: сбор гостей 60–65, застолье 65–70, речь ведущего пиками 85–90, танцевальный блок 90–95, кульминация короткими отрезками до 100. Это отправная точка, дальше слушайте зал.

Важный механизм, о котором мало кто задумывается: громкость зала растёт сама. Вы прибавили пару делений — гости стали говорить громче, чтобы перекричать музыку, — фоновый шум вырос — вам показалось, что стало тихо, — вы прибавили ещё. Через сорок минут все кричат, а разборчивость хуже, чем в начале. Выход только один: не начинать эту гонку и держать паузы, когда музыка убирается сама.

И про слух. Восемьдесят пять децибел по шкале А — та отметка, начиная с которой имеет смысл считать время воздействия, и каждые следующие три децибела сокращают безопасное время примерно вдвое. Гость уходит с танцпола через двадцать минут, а вы стоите там пять часов и не один раз в месяц. Беруши с равномерным ослаблением — это не про осторожность, а про то, чтобы через десять лет всё ещё слышать верх.

Взгляд ведущего: провал по громкости стоит дороже всего

Я Руслан Барашкин, веду свадьбы и корпоративы в Москве и Петербурге. Из всех звуковых неприятностей вечера самая дорогая для меня — именно перепад по громкости, и вот почему.

Представьте: играет плотный современный трек, зал раскачан. Я объявляю первый танец, диджей ставит песню, под которую молодожёны репетировали, — а она записана двадцать лет назад и тише на десять децибел. Зал получает провал ровно в момент, когда должен получить кульминацию. Гости, которые уже подняли телефоны, опускают их и начинают переговариваться. Момент не то чтобы испорчен — он просто не случился, и второй попытки не будет.

Второе наблюдение — про фон под моей речью. Разница между «музыка убрана» и «музыка убрана правильно» огромная. Если под тостом фон остался громче, чем на десять децибел ниже голоса, гости за дальними столами слышат кашу и через минуту начинают разговаривать между собой. Причём восстановить внимание после этого труднее, чем собрать его с нуля. Поэтому первое, что я проверяю на площадке вместе с диджеем, — не как звучит музыка, а как звучит моя фраза поверх неё.