Сведение музыки онлайн: что реально умеет браузер

Что происходит при сведении

Возьмём два трека. У каждого есть темп — количество ударов в минуту — и есть сетка: моменты, куда попадают удары бочки. Когда вы включаете второй трек поверх первого, происходит одно из двух.

Либо удары совпадают, и ухо слышит один общий ритм. Либо не совпадают, и вы получаете то, что на слух ощущается как спотыкание: два ритма идут рядом и мешают друг другу. Именно это в народе называют кашей.

Чтобы удары совпали, нужны две вещи. Первая — одинаковый темп: если один трек идёт на ста двадцати ударах, а второй на ста двадцати восьми, надо подтянуть один к другому. Вторая — правильный момент запуска: даже при одинаковом темпе можно попасть мимо доли, и тогда получится сдвиг, который слышен так же отчётливо.

Всё остальное в сведении — надстройки. Как долго два трека звучат вместе, что делает эквалайзер в это время, куда уходит громкость. Но физика простая: совпал темп и совпала доля — переход получился.

Отсюда и главное упрощение для праздника. Если два трека изначально близки по темпу, сведение почти не требует усилий. Если они отличаются на двадцать ударов, лучше не сводить вовсе, а перейти другим способом — и таких способов три.

Четыре способа перейти с трека на трек

На мероприятии сведением делается меньшая часть переходов. Ниже — все четыре, от простого к сложному.

На четырёхчасовом банкете сведение нужно в последнем часе — там, где идут танцы и любая пауза выбивает людей с танцпола. Всё остальное время работают первые три способа, и никто в зале не чувствует себя обделённым.

Второй по частоте — переход через отбивку. Он выручает в ситуации, когда треки не сводятся вообще: короткий звук перекрывает стык, и ухо принимает это как задумку. В платформе отбивки лежат отдельной полосой на пэдах и заполняются или своими файлами, или одной кнопкой из раздела со звуками — барабанная дробь, туш, сигнал неверного ответа.

Темп: как он считается и что с ним делают

Темп — первое, что нужно знать о треке. Способов его получить три, и они дополняют друг друга.

Автоматический подсчёт. Программа анализирует звук и выдаёт цифру. Работает хорошо на танцевальной музыке с ровным ритмом и хуже на живых записях, где темп плавает. Это не недостаток конкретного инструмента, а свойство задачи: у живого барабанщика ровного темпа нет по определению.

Отбивание пальцем. Вы слушаете трек и стучите по кнопке в такт, программа считает среднее. Способ старый и надёжный, особенно когда автоматика ошиблась вдвое — типичная ошибка, когда вместо ста двадцати выдаётся шестьдесят или двести сорок.

Ввод цифрой. Если вы точно знаете темп, его можно просто вписать.

Дальше темп подгоняют. Ползунок растягивает или сжимает трек в пределах выбранного диапазона: восемь, шестнадцать или пятьдесят процентов. Восемь — деликатная подстройка, на слух почти незаметная. Пятьдесят — грубая, при которой трек начинает звучать как другой.

Здесь важен момент, который отличает честный инструмент от красивого. Если два трека не сводятся — разница по темпу больше выбранного диапазона, — правильное поведение не в том, чтобы растянуть трек до предела и сделать вид, что получилось. Правильное — показать обе цифры, нужный процент и предложить выбор: расширить диапазон или свести руками. Об ошибке лучше узнать до того, как её услышит зал.

Тональность и почему её слышно

Когда вы меняете скорость трека, вместе с ней уезжает высота звука. Ускоренная песня звучит выше и тоньше, замедленная — ниже и тяжелее. На восьми процентах это ещё терпимо, на двадцати вокал начинает звучать мультяшно.

Решается это удержанием тональности: скорость меняется, а высота остаётся прежней. Технически это отдельная обработка, и в браузере она идёт через специальный звуковой обработчик. В старых версиях браузеров его может не быть — тогда пульт прямо говорит, что функция недоступна, а не портит звук молча.

Вторая история с тональностью — сочетаемость треков. У каждой песни есть тональность, и некоторые пары звучат вместе гармонично, а некоторые дают неприятное трение, даже если ритм совпал идеально.

Для этого существует буквенно-цифровая система обозначений: тональности расставлены по кругу так, что соседние номера сочетаются. В пульте рядом с темпом висит бейдж тональности, и если на двух деках соседние значения — он подсвечивается. Треки сочетаются, переход прозвучит гладко.

На банкете это редко критично: там переходы короткие и зал не вслушивается. А вот на плавном фоновом переходе или на длинном танцевальном сведении разницу слышно сразу.

Эквалайзер — главный инструмент сведения

Распространённое заблуждение: сведение делается кроссфейдером. На самом деле кроссфейдер — вспомогательная вещь, а основную работу делает эквалайзер.

Причина простая. В двух одновременно играющих треках самая проблемная область — низ: две бочки и две басовые линии накладываются и превращаются в гул. Верх и середина уживаются гораздо спокойнее.

Поэтому базовый приём звучит так: убираете низ у входящего трека, вводите его, а в момент перехода меняете низы местами — у уходящего убираете, у входящего возвращаете. Ритм при этом не прерывается, а гула не возникает.

В пульте на каждом канале три полосы тембра — низ, середина, верх, — отдельный фильтр и кнопки быстрого выключения полос. Низ и верх сделаны полочными, середина точечной; кнопки выключения нужны именно для описанного приёма, чтобы не крутить ручку в момент, когда нужно попасть в долю.

Отдельно про фильтр. Это самый выразительный элемент из всех: одним движением звук либо становится глухим, либо превращается в тонкий писк. На празднике фильтр удобно использовать не для сведения, а как эффект — например, увести звук перед объявлением, чтобы зал притих.

Предпрослушка: без неё сведения нет

Это то место, где заканчивается софт и начинается железо. Сведение невозможно вслепую: чтобы попасть в долю, надо услышать входящий трек до того, как его услышит зал.

Устроено это так: в наушники идёт один сигнал, в зал — другой. Вы слушаете следующий трек, ловите долю, запускаете, и только потом он появляется в зале.

Требование к железу жёсткое и не обходится ничем. Нужны два независимых выхода: либо внешняя звуковая карта с двумя выходами, либо вторая звуковая карта. На единственном разъёме ноутбука развести зал и наушники физически невозможно — ни в браузере, ни в установленной программе, ни за какие деньги.

В пульте наушники выбираются отдельным устройством вывода, и зал в них подмешивается ползунком — это удобно, потому что попадать в долю проще, когда слышишь оба сигнала сразу.

Второй элемент той же истории — монитор. На площадках колонки смотрят от вас в зал, и на своём месте вы слышите отражённый звук с задержкой, по которому попасть в долю невозможно. Отдельная громкость на монитор решает это.

Что браузер делает и чего не делает

Честная сводка. Сначала то, что закрыто.

Что браузерный пульт делает

• читает mp3, wav, m4a, ogg и flac и держит медиатеку на стороне сервиса;
• две деки с волной, точкой старта, четырьмя быстрыми метками, петлями по тактам и роллами;
• торможение винила и подталкивание трека вперёд-назад;
• определение темпа автоматом, пальцем и вручную, подгонку в пределах выбранного диапазона;
• удержание тональности и бейдж сочетаемости треков;
• три полосы тембра, фильтр и быстрое выключение полос на каждом канале;
• кроссфейдер, общую громкость в зал, отдельную громкость на монитор и полосу лимитера;
• предпрослушку через отдельное устройство вывода с подмесом зала;
• два слота эффектов, отбивки на пэдах и запись сета;
• историю вечера со временем, декой, треком, темпом и тональностью с выгрузкой таблицей;
• подключение внешнего контроллера по USB с ручной привязкой ручек и кнопок;
• фоновый режим, который сам ставит следующий трек и делает переход, пока вы заняты гостями.

Чего он не делает

• не работает с таймкод-винилом и вертушками;
• не разделяет трек на дорожки инструментов;
• не даёт ручного редактора битовой сетки — на живых записях с плавающим темпом автоматика ошибётся, и поправить сетку по тактам не выйдет;
• не анализирует всю коллекцию пачкой заранее — каждый трек разбирается в момент загрузки;
• не подключается к стриминговым сервисам: работает только своя папка;
• не управляет светом.

Про отсутствие редактора сетки скажу отдельно, потому что это единственный пункт, который реально мешает на празднике. Живые записи, кавер-версии и старая эстрада часто идут с плавающим темпом. Такие треки я просто не ставлю в сведение и перевожу через паузу или отбивку — способ, который работает всегда.

Пять ошибок, которые слышно в зале

Первая: сводить всё подряд. Начинающий, освоив сведение, начинает применять его к каждому переходу, включая переходы между блоками программы. В результате объявление конкурса выходит из-под музыки, которая не собиралась заканчиваться. Сведение нужно там, где нельзя прерывать движение, а не везде.

Вторая: слишком длинный переход. Два трека звучат вместе восемь тактов и больше, зал успевает устать от гула. На банкете четыре такта — уже много.

Третья: не убран низ. Самая частая техническая ошибка. Две бочки одновременно дают гул, который на маленьких колонках просто превращается в кашу.

Четвёртая: попадание не в ту секунду. Трек влетает в зал серединой припева, потому что точка старта не выставлена. Лечится метками, расставленными заранее, дома, а не на площадке.

Пятая: перегруз ради громкости. Хочется сделать погромче, вы поднимаете всё сразу, и колонки начинают хрипеть. Громкость в зал регулируется общей ручкой, а не подъёмом каждого канала, и полоса лимитера должна показывать запас.

Все пять ошибок объединяет одно: они слышны только в зале. Дома в наушниках четвёртая и пятая почти незаметны. Поэтому единственный надёжный способ их поймать — записать пятнадцать минут своей работы и послушать на следующий день.

Когда сведение не нужно вообще

Целый пласт работы, где сведение не только не нужно, но и мешает.

Сбор гостей. Фоновая музыка тише разговора. Задача — не создать настроение, а не дать тишине повиснуть. Переходы затуханием, никто их не слушает.

Застолье. То же самое, только громкость ещё ниже. Здесь удобен фоновый режим: пульт сам ставит следующий трек и делает переход, пока вы заняты гостями. Я включаю его на сборе и на горячем, когда стою в зале и до ноутбука не дойти.

Официальная часть и награждения. Здесь музыка работает точками: выход, пауза, отбивка, туш. Никакого сведения, только точный запуск в нужную секунду.

Тихие моменты. Первый танец, семейный очаг, минута памяти. Один трек, запущенный вовремя, и полная тишина после.

Детский праздник. Дети реагируют на смену, а не на плавность. Обрыв и новый трек работают лучше любого сведения.

Если сложить, сведение занимает от силы четверть музыкальной работы на мероприятии. Остальные три четверти — вовремя запущенный трек и вовремя нажатая кнопка, и это тоже профессия.

Переход, после которого я стал репетировать дома

Меня зовут Руслан Барашкин, я действующий ведущий и работаю по Москве и Петербургу больше десяти лет. Музыку на своих праздниках я долго вёл интуитивно и был уверен, что у меня хороший слух.

Юбилей, пятьдесят пять лет, зал на шестьдесят человек, танцевальный блок в разгаре. Играла быстрая вещь, зал был на ногах, и я решил перейти на следующий трек красиво — так, как видел у диджеев. Темпы на глаз выглядели похожими, я запустил вторую деку и увёл кроссфейдер.

Получилась каша. Не катастрофа, но отчётливая: секунд восемь два ритма шли рядом и мешали друг другу, люди на танцполе начали сбиваться и посматривать на колонки. Я убрал первый трек резко, и всё выровнялось, но восемь секунд танцпол проседал.

Дома я разобрался. Темпы отличались на семь ударов — на слух в шумном зале это неотличимо, а в сведении слышно сразу. И низ я не убрал вообще, потому что не знал, что его надо убирать. Никакой магии, две простые вещи, о которых мне просто некому было рассказать.

С тех пор у меня появилась привычка, которую советую всем ведущим, ведущим музыку самостоятельно. Перед каждым мероприятием я прогоняю танцевальный сетлист дома и проверяю переходы: где они сводятся, а где я лучше уйду через отбивку. Это занимает полчаса, и в зале я больше не изобретаю. А запись пятнадцати минут своей работы и прослушивание на следующий день научили меня большему, чем все статьи про сведение вместе взятые.