Как адаптировать чужой сценарий под себя

Четыре слоя чужого сценария

Разбирайте документ не по порядку страниц, а по слоям. Так сразу видно, что можно унести с собой.

Слой первый — конструкция: сколько блоков, в каком порядке, где эмоциональные пики, где паузы, чем начинается и чем заканчивается. Это самое ценное в чужом сценарии и это переносится почти без изменений. Хорошая конструкция — результат сотни отведённых вечеров, и повторить её самому с нуля стоит нескольких лет.

Слой второй — механики: как устроен каждый блок, сколько человек участвует, как объясняются правила, как определяется победитель. Тоже переносится, но с проверкой под вашу площадку и вашу технику.

Слой третий — тексты: реплики, шутки, переходы, подводки. Не переносится. Вообще. Ниже объясню почему.

Слой четвёртый — личность автора: его манера, его биография, его отношения с залом, его физика на сцене. Не переносится и не должно. Именно попытка перенести четвёртый слой создаёт эффект, который зрители называют «какой-то он ненастоящий».

Почему чужие реплики звучат фальшиво

Реплика — это не текст, а запись чужой речи. У каждого ведущего свой темп, своя длина фразы, свои привычные слова и своя манера держать паузу. Текст под быстрого, дробного ведущего в исполнении медленного и обстоятельного разваливается: там, где автор проскакивал за четыре секунды, вы будете идти двенадцать, и шутка умрёт по дороге.

Проверка занимает минуту. Возьмите любую чужую реплику и прочитайте вслух, стоя, в полный голос, как будто перед вами восемьдесят человек. Если вы спотыкаетесь, если хочется переставить слова, если фраза кончается не там, где вам удобно дышать — это не ваш текст.

Что делать: оставьте от реплики только смысл и первое слово, а остальное скажите своими словами и запишите как сказали. Именно так собирается собственный речевой материал: не придумывается за столом, а ловится из своего же голоса.

Отдельно про шутки. Чужая шутка работает, если она построена на ситуации, и не работает, если построена на личности автора. «Я сам из Кемерово, поэтому знаю, что такое настоящий холод» — это его шутка, у вас она будет ложью, и зал считывает ложь мгновенно, даже не понимая, откуда ощущение.

Что в чужом тексте переписывается обязательно

• любые фразы от первого лица: биография, город, семья, опыт;
• шутки, завязанные на внешность, возраст или голос автора;
• обращения к залу в непривычной вам тональности — от подчёркнуто панибратской до подчёркнуто светской;
• длинные периоды, если вы говорите короткими фразами, и наоборот;
• региональные словечки и местные привязки автора.

Скрытые привязки: где чужой сценарий ломается

Автор писал под конкретные условия и не отметил их в тексте, потому что для него они были очевидны. Ваша задача — найти эти умолчания до вечера, а не в момент, когда блок не пошёл.

Привязка к площадке. В сценарии написано «выводим двенадцать человек в центр зала». Автор работал в лофте с открытым центром. Вы работаете в ресторане, где между столами семьдесят сантиметров. Блок физически невозможен, и это выяснится за пять минут до него.

Привязка к технике. «Показываем на экране» — а у вас нет экрана. «Даю фонограмму с паузой» — а на площадке диджей с чужого пульта. «Раздаём планшеты» — а планшетов нет ни у кого.

Привязка к составу. Сценарий написан под корпоратив компании, где все друг друга знают три года. Вы ведёте свадьбу, где две половины зала видят друг друга впервые. Блок, который у автора занимает шесть минут, у вас потребует пятнадцать только на объяснение, кто есть кто.

Привязка ко времени вечера. Формат, стоящий у автора третьим, рассчитан на трезвый и внимательный зал. Если у вас он встанет седьмым, после двух часов застолья, это будет другой формат с другим результатом.

Проверка чужого блока перед постановкой в свою программу

• сколько квадратных метров ему нужно и есть ли они у вас;
• какая техника подразумевается и что вы сделаете, если её нет;
• сколько человек должно выйти и откуда автор их берёт;
• на какой минуте вечера он стоит у автора и на какой встанет у вас;
• знают ли гости друг друга — и сколько времени уйдёт на объяснение, если нет;
• что делает остальной зал, пока идёт блок.

Правило трети: сколько своего должно быть в вечере

Практический ориентир: минимум треть программы — ваши собственные блоки, ваши истории и ваши формулировки. Не потому что копировать плохо, а потому что вечер, целиком собранный из чужого, не даёт вам ничего на будущее.

Свои блоки — это то, что вы дорабатываете от вечера к вечеру и что через год становится вашей визитной карточкой. Если каждый раз вы берёте новый чужой сценарий, у вас через три года нет ни одного своего формата, а есть только навык исполнения.

Начинать проще всего с одного блока. Взяли чужую программу целиком, но один блок сделали свой: свою механику или хотя бы свою подводку к чужой механике. На следующем вечере — два. Через десять заказов половина вечера — ваша.

И обратная сторона: не пытайтесь на третьем в жизни заказе написать всё сами. Собственный сценарий с нуля на неотработанном материале — это гарантированные дыры в тайминге и импровизация там, где вы к ней не готовы. Чужой каркас в начале карьеры — это не слабость, а страховка.

Что делать с чужим сценарием технически

Не правьте присланный файл поверх. Заведите свой документ и переносите туда блоки по одному — это заставляет думать над каждым, а не пролистывать глазами знакомое.

Порядок переноса: сначала конструкция целиком, без содержания. Получилась ваша временная шкала с задачами. Потом в неё вкладываются механики — не все, а те, что прошли проверку по площадке и составу. Потом дырки, которые остались, вы закрываете своим.

На каждый перенесённый блок напишите одну строчку: «зачем он здесь». Если строчка не пишется, блок вам непонятен, и на площадке вы не сможете его вытянуть, когда он пойдёт не так. Непонятый блок — это заряженное ружьё в чужих руках.

И отдельная привычка: помечайте, откуда что взято. Не ради честности перед автором, а ради себя — через полгода вы захотите вспомнить, у кого была та удачная конструкция финала, и без пометки не вспомните никогда.

Как адаптировать сценарий, найденный в открытом доступе

Отдельный случай — не сценарий коллеги, а сборный текст из сети. Там конструкция обычно отсутствует: это список форматов, выданный за программу вечера. Слой первый, самый ценный, в таком документе просто пустой.

Работать с ним надо наоборот: не переносить конструкцию, а строить свою, и уже в неё выбирать отдельные пункты. Из списка на сорок позиций в реальную программу попадает шесть-восемь, остальное отсеивается по площадке, составу и хронометражу.

Второй признак таких текстов — отсутствие переходов. Между форматами в них пусто, а на вечере именно переходы занимают до четверти времени и определяют, ощущается вечер цельным или как набор номеров. Переходы пишутся вами и только вами.

Третий — время. В таких документах хронометраж либо не указан, либо занижен вдвое. Любую цифру оттуда умножайте на 1,7 и проверяйте своим замером на репетиции.

Когда чужой сценарий брать не стоит вовсе

Есть три ситуации, где адаптация обойдётся дороже, чем написание с нуля.

Первая: сценарий построен вокруг сильной личной истории автора. Такой вечер держится на его биографии, и без неё конструкция рассыпается — вы получите последовательность блоков без смыслового стержня.

Вторая: сценарий требует техники и команды, которых у вас нет и не будет. Адаптация в этом случае превращается в переписывание всего, и вы потратите больше времени, чем на собственный текст.

Третья: вы не понимаете, почему автор поставил блоки именно в таком порядке. Логика чужой конструкции должна читаться. Если она для вас загадка, вы не сможете её починить в момент, когда вечер пойдёт не по плану — а он пойдёт.

Как отрепетировать чужой блок, чтобы он стал вашим

Перенесённая механика остаётся чужой до тех пор, пока вы не проговорили её вслух своими словами. Репетиция здесь нужна не для запоминания текста, а для того, чтобы найти собственный способ объяснить правила.

Порядок такой. Сначала прочитайте описание блока и закройте файл. Потом объясните правила вслух, глядя в стену, как будто перед вами зал. Запишите себя на диктофон. Прослушайте и засеките, сколько получилось: почти всегда выходит дольше минуты, и это первое, что нужно чинить.

Дальше сокращайте не темп, а количество условий. Чужой блок часто описан с тремя оговорками — «а если поровну, то...», «а кто не успел, тот...». Уберите оговорки: на банкете действует правило «одно правило и один способ победить». Все спорные случаи вы разрулите голосом на месте.

Второй прогон делайте не на правила, а на первые тридцать секунд блока: как вы его начинаете, какими словами зовёте людей, что говорите, пока они идут. Именно здесь чужой сценарий чаще всего оставляет пустоту, и именно здесь вечер провисает.

И последнее: придумайте себе выход. Одна заготовленная фраза на случай, если блок не пошёл: «Смотрю, вам интереснее друг с другом — не буду мешать, тем более что через пять минут будет то, ради чего мы сегодня собрались». Со своим выходом чужой блок перестаёт быть риском.

Что проверить в репетиции чужого блока

• объяснение правил укладывается в минуту вашим темпом речи;
• в правилах не осталось оговорок и особых случаев;
• первые тридцать секунд блока написаны вашими словами;
• вы знаете, как объявить результат, если победителей двое;
• у вас есть фраза для сворачивания без потери лица.

Кто это пишет

Дальше по теме: заказчик прислал свой сценарий, как написать сценарий с нуля, ошибки начинающих в сценариях, как оценить время блока и как менять сценарий по ходу вечера.